Рефераты Мой любимый уголок Москвы - Усадьба Кусково

Вернуться в Москвоведение

Мой любимый уголок Москвы - Усадьба Кусково
. Простенки между окнами занимали зеркала, они вбирали в
себя свет отражали друг в друге, удваивали, учетверяли и увосьмеряли
размеры помещения и число находящихся в них людей. На оставшихся участках
стен висели картины, главным образом произведения итальянских художников 17
- 18 веков; там, где взгляд зрителя не уходил сквозь стекло в просторы
парка и не погружался в иллюзорное пространство зазеркалья, перед ним
возникало пространство, созданное живописцем. Потолки Итальянского домика
были тоже расписаны и оформлены как огромные картины в пышных рамах.

Эти плафоны с изображением неба уничтожали представление о размерах,
расстояние, пространстве и времени.

Итальянский прудик не только украшает виды, открывающиеся из южных
окон Итальянского домика, но являются центром одного из внутренних
комплексов, из которых состоит парково-усадебный Кусковский ансамбль.

2. Грот.

В старину пещеры и подземелья казались частью царства нечистых
подземных и подводных духов. В XVIII веке искусственные пещеры и гроты,
которые отделывали особые, «гротические» мастера, стали неотъемлемой частью
усадьбы просвещенного человека. В 1756 году Юрия Кологривова уже не было в
живых, и строительство Грота в регулярном парке Кускова легло на плечи
двадцатидвухлетнего Федора Семеновича Аргунова. В регулярных парках России
середины XVIII века гроты были нужны не для укрывания от полуденного зноя,
а играли иную роль. На фоне природы, подчиненной строгому порядку и
дисциплине, таинственная искусственная пещера казалась преддверием некоего
нереального мира, поглощающего человека подобно тому, как люк на сцене
поглощает проваливающегося «в преисподнюю» актера. Одновременно с русским
языком, который из презираемого светским обществом превращался в язык
философии, политики, литературы, в искусстве складывался свой неповторимый
национальный язык—русское барокко. Русское барокко отличалось борьбой света
и тени, пространства и массы, воздушности и неодолимой тяжести, реального и
воображаемого. Эти особенности нашли свое воплощение и в Гроте, построенном
Ф. Аргуновым.

Начатый строительством в 50-х годах XVIII века, он был завершен в 1771
году. Здание трехчастное, нарочито тяжеловесное, с большим количеством
колонн, перехваченными крупными квадратами муфт. Повышенный объем в центре
перекрыт высоким куполом со световым фонарем. Более низкие боковые части
Грота симметричны друг другу. Сооружение олицетворяет стихию камня и воды.
Между песочным цветом карнизов, архивольтов, рустов, колонн сияет лазурь
стен и громадного купола. Ребра на нем были сделаны из белого луженого
железа и символизировали струи водных потоков.

Фигурный пруд перед Гротом, отражая его очертания, удваивает объем:
формы становятся удлиненными и стройными. Со стороны пруда сферический
купол кажется легким, а колонны вокруг стен напоминают хоровод. Совсем иным
выглядит Грот со стороны аллеи. Вблизи купол оказывается массивным. Всем
своим весом он давит на могучие, сильно выступающие карнизы, под стать
которым выглядят колонны, пересеченные белокаменными кубами. Каменные кубы
делают колонны грузными, подчеркивая, что купол нуждается в особенно
прочных и устойчивых опорах. Архитектура Грота напоминает скульптуру.
Камень как бы потерял свою твердость, и колонны оказались утопленными в
кладку стены. Сами же стены утратили прямолинейность и приобрели где
текучие, где ломаные очертания. Кажется, будто неведомая сила сплющила или
растянула привычные архитектурные элементы, разорвала карнизы, выдавила
углубления ниш. Темные арки дверей и окон Грота напоминают жерла пещер. Как
водоросли, их оплетают прихотливые металлические решетки. Таинственный
верхний свет струится по стенам и сводам купольного зала, уводя взгляд к
боковым кабинетцам, устроенным, как казалось, в глубине искусственной горы
10 11 12 13 14 15 16 
Добавить в Одноклассники    

 

Rambler's Top100