Рефераты Москвоведение: Население

Вернуться в История

Москвоведение: Население
Семнадцатое столетие было временем интенсивного развития
архитектурного ансамбля Коломенского; в 1640-1660-х годах здесь возводятся
каменные Казанский храм и Водовзводная башня, снабжавшая водой обширную
царскую резиденцию. Наибольший размах строительство в Коломенском
приобретает при Алексее Михайловиче. В этот период здесь обновляется все
дворцовое хозяйство, возводятся служебные постройки, но главным было
создание обширного дворца Алексея Михайловича.
Ансамбль Коломенского второй половины 17-го столетия выделяется
среди дворцовых комплексов своего времени. Центром этого необычно обширного
и живописного ансамбля был великолепный деревянный дворец царя Алексея
Михайловича, вокруг располагались все остальные постройки, и среди них
важнейшую роль вертикальной архитектурной доминанты играл величественный
шатровый храм Вознесения. Дворец, соединенный крытым переходом с придворной
Казанской церковью, занимал обширный участок, обнесенный каменной оградой с
двумя парадными воротами - Передними и Задними.
Восточный, парадный фасад дворца был обращен к Москве - реке, к храму
Вознесения, расположенному на главной площади перед дворцом, куда выводили
и Передние ворота. На этой площади проводились парадные церемонии, встречи
иноземных послов, здесь же царь Алексей Михайлович принимал депутацию от
народа во времена Медного бунта.
В Коломенском искусно сочетались живописная подмосковная природа
и прекрасные шедевры зодчества, созданные талантливыми народными мастерами.
В таком сочетании исключительное значение приобретал общий композиционный
замысел пространственного решения обширного ансамбля. В Коломенском периода
его рассвета имелось все - и широкий захватывающий обзор окрестностей с
высокого холма, и изумительный вид на ансамбль с Москвы - реки (когда он
возникал перед взором, постепенно раскрываясь при приближении к нему по
воде), и окаймленные прекрасной архитектурой парадные площади, и
бесконечные в своем разнообразии перспективы, возникавшие при обходе
дворца.
Вид, который открывается при выходе на бывшую парадную площадь через арку
Передних ворот, до сих пор сохраняет большую силу эстетического
воздействия.
Архитектура и пространство - это две основные категории, художественное
сочетание которых всегда разрешалось зодчими как важнейшая и вместе с тем
наиболее сложная проблема. От того, насколько полноценно использовано
зодчими окружающее пространство в создании архитектурного образа, зависит
сила и глубина его художественно - эмоционального воздействия.
Храм Вознесения можно считать прекрасным пересказом архитектурной
мечты деревянного зодчества русского севера, гениально воплощенным в камне.
Весь архитектурный слой памятника нацелен "на деревянное дело"; подобные
объемные композиции - почти буквальные прототипы этого храма - стоят в
северных селах, не оставляя сомнения в общности их композиций, одновременно
объясняя истоки национальной самобытности церкви Вознесения. На мощном,
крестообразном в плане основании путем своеобразно выполненных переходов
вырастает восьмерик, который завершается шатром, уникальным по изысканности
силуэта. Гармоническая форма шатра прекрасно выражает устремление
архитектурных масс памятника вверх и одновременно создаёт их
уравновешенность, придавая композиционному строю храма необходимое свойство
"спокойствия в движении".
Композиция памятника наполнена стремительностью как бы оправдывая
посвящение храма Вознесению: создают это движение композиции, вертикали
пилястр, раскреповок, но форма завершающего шатра придаёт общему построению
покой; в достигнутой гармонии противоположностей заключена удивительная
сила эстетического воздействия этого памятника, не оставляющего никого
равнодушным.
И ещё одна особенность свойственна этому храму, взметнувшемуся ввысь более
чем на 60 метров, венчающему высокий береговой холм Москвы - реки, -
непревзойдённое единство целого: зодчий лепит архитектурный объём столпа,
не разрушая его общей формы кристалла
Добавить в Одноклассники    

 

Rambler's Top100